Konsoleta dostarczona została przez malezyjskiego dystrybutora produktów Harmana, firmę Mahajak Trio Electronic Sdn Bhd. Lee Chin Kah, pełniący tam funkcję Senior Managera, stwierdził, iż „Nie mieliśmy żadnych wątpliwości, by polecić Vistę 1 naszemu klientowi, uwzględniając wszystkie jego wymagania. W przypadku tej konsolety stosunek możliwości do ceny jest jednym z najatrakcyjniejszych na rynku. I był to bardzo istotny aspekt, gdyż pozwolił nam w pełni zaspokoić oczekiwania nabywcy”.

„Krótko mówiąc, Si Expression 3 daje mi takie możliwości, za jakie inne firmy każą sobie słono płacić. Jednym z moich stałych klientów jest dziecięcy chór przykościelny. W ciągu kolejnych lat jakość jego wykonań stale rosła, stawała się coraz bardziej profesjonalna. Stara konsoleta przestała wystarczać, gdyż potrzebowałem coraz więcej wyjść i tłumików. Kiedy więc zobaczyłem Si Expression 3 w akcji, poczułem, że moje poszukiwania dobiegły końca. Bardzo podoba mi się w tym mikserze to, że parametry każdego kanału są łatwo dostępne, bez konieczności wchodzenia w skomplikowane menu. Z kolei oprogramowanie ViSi, którego używam na swoim iPadzie, ogromnie ułatwia mi pracę podczas realizacji rozmaitych eventów korporacyjnych czy konferencji prasowych” mówi Zilka.

Soundcraft Si Expression 3 to konsoleta oferująca pokaźny zestaw przyłączy lokalnych, który można rozszerzyć o zdalne moduły we/wy. Dzięki temu możliwe jest pełen wykorzystanie wszystkich 66 wejściowych kanałów. Konsoleta wyposażona jest w zmotoryzowane tłumiki, pokładowy procesor DSP EMMA, a także procesory FX, których wydajność nie jest uzależniona od liczby użytych kanałów wejściowych. Dodatkowym atutem miksera jest system FaderGlow, znacząco ułatwiający pracę w warunkach live.

„Te słuchawki są niesamowite, nie dorównują im żadne inne, z których korzystałem dotychczas. Choć fizycznie odczuwa się ich obecność na głowie, to jednak odsłuchowo zupełnie nie ma się poczucia zamknięcia w ograniczonej przestrzeni. Dzięki temu obraz dźwiękowy jest bardzo otwarty i ściśle zdefiniowany przez zawartość muzyczną. Odpowiedź częstotliwościowa K812 jest bardzo płaska, bez żadnych zabiegów upiększających brzmienie”.

W strefie zewnętrznej zainstalowano głośniki JBL Control 23 oraz subwoofery naścienne SB-2, napędzane przez dwukanałowe wzmacniacze Crown XLi 3500. Pomieszczenie, w którym oferowane jest piwo beczkowe własnej produkcji nagłaśniane jest głośnikami Control 25AV, także z subwooferami Control SB-2. Tu również napęd stanowią wzmacniacze XLi 3500. Dzięki wyposażeniu tej części obiektu w konsoletę Soundcraft EPM6 klienci, którzy wynajmują salę np. na prywatne imprezy, mają możliwość odtwarzania własnej muzyki.

Scenę znajdującą się w sali cocktail-baru wyposażono w nagłośnienie złożone z aktywnych zestawów PRX615M, kompaktowych AC15 jako frontfill, a także subwooferów VRX918SP. Nagłośnienie „dzienne” zapewniają głośniki C29AV-1 i subwoofery Control SB210 – system zasilany jest ze wzmacniaczy Crown XTi 6002 i 2002.

Ostatnią strefę, którą tworzy sala restauracyjna, uzbrojono w głośniki szerokopasmowe Control 25AV i C29AV-1 oraz subwoofery SB-2 i SB210. Źródłem sygnału głośnikowego jest tu pojedynczy wzmacniacz XTi 6002.

Właściciele przybytku bardzo sobie chwalą nową instalację, szczególnie w porównaniu z tą, która pracowała tu poprzednio. Podkreślają przede wszystkim krystaliczną jakość dźwięku, który jednocześnie nie przeszkadza klientom w prowadzeniu rozmowy.

Wykorzystany został także stacjonarny system nagłośnieniowy, zainstalowany na stałe w hali widowiskowo-sportowej STAPLES Center. Składa się on z ośmiu gron zawierających od 11 do 13 aktywnych modułów line array VT4889ADPDA oraz dwóch uzupełniających klastrów po 4 sztuki VT4889ADPDA, wycelowanych w ostatnie rzędy widowni. Oczywiście znajduje się tu również stosowny zestaw subwooferów – cztery klastry po sześć VT4880A.

To jednak nie koniec udziału produktów JBL Professional w realizacji widowiska. W sali komitetu telewizyjnego zainstalowany został bowiem system dźwięku surround, złożony z pięciu monitorów studyjnych JBL LSR6328P oraz dwóch subwooferów LSR6312SP. „Zawsze przykładamy wielką wagę do technicznych detali telewizyjnej transmisji ceremonii. Tegoroczna edycja nie była tu wyjątkiem. Dzięki precyzji pracy monitorów LSR6300, a także technologii RMC mogliśmy usłyszeć każdy niuans brzmieniowy występów. Monitory 6300 dały nam dokładnie to, czego potrzebowaliśmy” stwierdził Michael Abbott, GRAMMY Awards Audio Director.

Przypomnieć należy, że podczas tegorocznej uroczystości nagrodę Technical GRAMMY odebrał także przedstawiciel grupy Harman Professional – trofeum to przyznano Lexiconowi, w uznaniu dla całokształtu jego dokonań w dziedzinie pro audio.

Kolejnym zrealizowanym przez Hand Held Audio zamówieniem była dostawa sześciokanałowego systemu dla siedziby dużej firmy z Manchesteru. Także i tu chodziło o system gwarantujący bezpieczeństwo transmisji. Skonfigurowano go jako zestaw sześciu nadajników ręcznych DHT700, wyposażonych w kapsuły D7, plus trzy odbiorniki DSR700

Na system AKG zdecydował się także londyński organizator dużych eventów, zamawiając zestaw trzech nadajników DPT700 z mikrofonami CK77 i trzech DHT700 z kapsułami D7, jako uzupełnienie dla jego własnego systemu.

Wśród ostatnich ubiegłorocznych zleceń do Hand Held Audio spłynęło zamówienie od jednego z teatrów w West End, organizującego charytatywne przedstawienie pantomimiczne. Dostarczono wówczas skromny zestaw dwóch nadajników DHT700 z kapsułami D7 i odbiornika DSR700 z dwiema antenami SRA-2W. Klient wybrał ów produkt AKG ze względu na stabilność i niezawodność transmisji w najbardziej nawet zatłoczonej przestrzeni radiowej, co w „dzielnicy teatrów”, jaką jest właśnie West End, ma niebagatelne znaczenie.

W tym roku, jako gwiazda half-time show, na stadionie MetLife Stadium mieszczącym się w East Rutheford w stanie New Jersey, wystąpił Bruno Mars, a jego gościem specjalnym był zespół Red Hot Chilli Peppers. Po raz kolejny dostarczenie nagłośnienia zlecono firmie ATK Audiotek. Sposób konfiguracji tegoż jest, przyznać trzeba, dość niecodzienny. System instaluje się bowiem na wózkach, które umożliwiają transport i rozstawienie zestawów nagłośnieniowych na płycie stadionu. W przypadku tegorocznej, 48 już edycji Super Bowl użyto ich szesnastu. Na czternastu ustawiono po cztery moduły JBL Vertec VT4889, a na pozostałych dwóch o jeden więcej. Ponadto każdy zestaw zawierał dwa subwoofery VT4880A. Dodatkowo „za plecami” niektórych wózków ustawiono łącznie osiem modułów VRX932 Constant Curvature. Obszar za sceną dogłośniono przy użyciu czterech sztuk VT4886 na wysokich statywach, zaś jako frontfill pracowały kolejne cztery.

„Każdego roku, od lat, nagłaśniając koncerty podczas Super Bowl w pełni polegamy na efektywności i dźwiękowych możliwościach systemu JBL Vertec. Super Bowl to wydarzenie o największej oglądalności telewizyjnej, więc wymaga, by system nagłośnieniowy był najwyższej jakości i absolutnie niezawodny. Sprzęt JBL spełnia te wymagania z nawiązką” stwierdza Kirk Powell, główny technik w ATK Audiotek.

Od lipca 2012 roku z Sylwią współpracuje Oskar Tarczyński, początkowo jako monitorowiec, a od 2013 roku także jako realizator FOH. Miksy odsłuchowe i frontowe realizowane są na konsoletach Soundcraft Vi, które jako jedyne figurują w riderze artystki. Oskar od początku pracy na tych konsoletach ceni łatwość i szybkość ich obsługi, a oprócz nich także brzmienie oraz obecność procesora Lexicon. „Sylwia lubi mieć bardzo szeroki miks, z dużą ilością przestrzeni, i Lexicon daje mi ten komfort, że przy dużym poziomie pogłosu wokal nie chowa się z tyłu” stwierdza. Zresztą i sama artystka mocno już „wsiąkła” w brzmienie Soundcrafta.

Realizując front i monitory podczas wspomnianej, ekskluzywnej trasy Sylwii Grzeszczak po największych halach w Polsce Oskar korzystał z konsolety Vi1. Sposób jej wykorzystania opisuje tak: „Obecnie używam na koncercie 64 kanałów!!! Mamy 28 kanałów wejściowych plus efekty. Wszystkie kanały są zdublowane, na monitory wychodzą z innym eq, kompresją i bramką niż na front. Tak więc tory monitorowe to 28 wejść plus 4 FX (2 stereo). Kanały frontowe to 26 wejściowych (odpada klik i ambienty) plus 6 kanałów FX (3 stereo). Jeżeli zaś chodzi o tory monitorowe, to jest to 5 torów stereofonicznych do systemów IEM oraz 2 mono (subbas dla perkusisty i monitor dla technicznego)”. I na koniec dodaje: „Szczególnie przy takim graniu Soundcraft zwycięża… To jedyna konsoleta, na której widzisz wszystko na kanałach (eq, kompresor, bramkę itd.), na których aktualnie pracujesz”.